四個金是什么字？

四個金是什么字呢？“金”在古代是一種貨幣，也是財富的象征，所以這四個金就是“富貴”的意思。而“四”則是“吉祥”的意思，所以這四個金就是“福祿壽禧”的意思。這四個金字的寓意非常好，也是很多人喜歡的一種風格。不過在現在的社會，人們已經不再使用這種字了，因為這種字在古代是不吉利的，所以很多人都不愿意用這種字。

一：四個金是什么字

讀音為：jīn，是金字的異體字寫法，讀音和意思與金字完全相同，打不出來，如下圖：1.俗稱金子。金屬元素，符號Au，原子序數79。赤黃色，有光澤，質軟，延展性最強，化學性質穩定，易傳熱和導電。常用作合金、硬幣、裝飾品等。通稱黃金。4.古指用金屬制的擊樂器：鳴～收兵。～鼓齊鳴。5.比喻尊貴、珍貴：～口玉言。6.像金子一樣的顏色：～發（fà）。～燦燦。7.朝代名（1115—1234）。北宋末女真族完顏部領袖阿骨打在中國東北部建立。建都會寧（今黑龍江阿城南），后遷都中都（今北京）、開封。1234年在南宋與蒙古軍聯合進攻下滅亡。文言版《說文解字》：金，五色金也。黃為之長。久薶不生衣，百鍊不輕，從革不違。西方之行。生於土，從土。左右注，象金在土中形；今聲。凡金之屬皆從金。白話版《說文解字》：金，五色（赤、青、黑、白、黃）金屬的總稱。黃金為五金之首。久埋地下也不會產生銹斑蝕痕，千錘百煉也不會損耗變輕，能順從變形而不背本性。在五行之中，金代表西方的屬性。金生于土，字形采用“土”作邊旁；“土”的左右兩點，像金沙隱藏在土層中的樣子；字形用“今”作聲旁。所有與金相關的字，都采用“金”作邊旁。1.金黃[jīnhuáng]黃而微紅略像金子的顏色：～色頭發。麥收時節，田野里一片～。一種平均為深黃色的顏色。3.獎金[jiǎngjīn]4.金秋[jīnqiū]指秋季：～季節。～菊展。魚類。由鯽演化而成。一般體短而肥，尾鰭四葉。可供觀賞。由于長期人工培育，現已有形形色色的美麗品種。世界各國的金魚都是從中國引種的。

二：四個金是什么字的短視頻

“獵奇，實驗，至少領先現在的短視頻三十年。”“金廣發的短視頻到底是個什么玩意兒？”“看到金廣發的視頻，沒有比抽象更適合的形容詞。”這是在“知乎”平臺發布幾百條的問答里，大多數網友對于看完“藝能人金廣發”所拍攝的短視頻作品之后最常用的評價，也有很多專業人士撰寫長文，與大眾共同研究與探討由688條視頻所構建的短視頻博主金廣發套用二次元概念所構建的“宇宙”。

“藝能人金廣發”在視頻平臺上發布的短視頻作品《你過節回家吃飯嗎？》

金廣發本名金巖，上海品歡相聲會館班主，B站搞笑頻道人氣UP主，被譽為抽象復古喜劇表演藝術家，當年姜昆曾以“海派相聲創始人”為其題字，擅長用漫才的形式表演相聲，作品中時常會融入上海的風土人情，深受上海觀眾的喜愛，以至于如今提到“金廣發”，比本名金巖更為人所熟知。在短視頻里，金巖常出現的穿搭，便是以背帶褲或黑白花褲子配黑T恤，胸前一個“俺”字，讓人一眼看去頗具玩味，表現內容雜糅了相聲、漫才、二次元等藝術形式或者文化形態，天馬行空，大開腦洞的思維表達方式，被當下年輕人譽為“新無厘頭”的代表。

今年年初，金巖加盟鼓樓西戲劇出品的話劇《我不是潘金蓮》，飾演劇中“趙大頭”一角，導演丁一滕則評價他“誠懇與真誠。”作為一位土生土長的北京人，卻在上海發展自己的“海派相聲”，作為BEYOND樂隊的“骨灰級”樂迷，常常以一口粵語演唱他們的經典作品，出眾的語言天賦常被初聞之人誤認為是個“老廣”。在其話劇巡演之際，新京報對話金巖，一起走進他所構建的金廣發“宇宙”。

金巖在劇場演出自己的作品。 受訪者供圖

短視頻創

——作品拍給我自己樂，“無厘頭”適合想象力豐富的年輕人

新京報：你涉足的領域眾多，短視頻之于你而言屬于哪一類創作模式？

金巖：自娛自樂。首先自己拍得高興，這是我保持良好的創作狀態與工作熱情的途徑。拍短視頻我們都是集體創作，編創的過程中，我們也要經過不斷地修改，雖然從創意到拍攝完成也就10來分鐘，但是我們整體的氛圍很好。

短視頻不是我的主業，只能算是我們藝術創作領域中的一種調劑。開始時我并沒把這件事看得特別重要，但隨著我們的觀眾越來越多，相對而言還是要有一些變化，但我個人一直都比較清醒，沒覺得這是件多么了不起的事。

新京報：你什么時候意識到自己拍的視頻作品火了？

金巖：其實我早在2019年就做過一個賬號叫“煉鋼工人金廣發”，當時做的系列都是諷刺當年那些自稱有特異功能的、到處招搖撞騙的“江湖術士”，可能由于太過諷刺，加上本身的畫質特別有年代感，讓很多人覺得這是真的。

2020年，疫情剛過我們開始復工復產，當時劇場還沒有開門的時候，我們有天突然在“上海大世界”發現了一個還原了20世紀70年代風情的場景，特別適合拍短視頻。正好那時處在高考期間，我們也想有自己的表達，于是以“一個考生忘寫作文”的視角拍了個十幾秒極短的作品，沒想到當天就爆了。第二天借著熱度，我們又以“忘記高考英語考試時間”的視角，就這樣做起了“不是一般家庭承受得起”整個系列。

新京報：事后有沒有總結，為什么這個無意之舉會被網友接受？

金巖：我覺得還是清晰的“人設”，而且我們創作的準則一定是從生活的角度出發，可能看上去有些夸張，但一定會存在這種事，一定會有這種巧合，觀眾覺得有合理性，他就信。

為什么這個系列里“媽寶男”每次遇到問題，第一反應就叫“媽”，因為有的人就是這樣的承受能力，出了事兒他第一反應找家長，并不能解決什么問題，他一定是想把這個包袱轉讓給別人一起分擔一下，所以這個人設我們一直在做。但我這個人必須要不斷地創作新作品，如果總是重復自己會變得沒有激情，因此后來才出現了那么多的系列。

新京報：你個人對短視頻創作滿意與否的標準是什么？

金巖：說實話這些短視頻是做給我自己的，我自己不樂，這個作品我也不會發表，我覺得自己樂的瞬間是最好玩的。如果別人拿短視頻當做一個電視節目，我覺得我有一種做電視臺的感覺。這三年，我們已經拍了《都市傳說》《溫情懼場》《私家觀察》等十幾個系列作品，這些不僅讓我們一直保持著創作熱情，觀眾也一直保持著新鮮感，能夠在你這里駐足，看到不同的現實表達，達成一個良好的關系。讓我也能夠更了解不同年齡段觀眾的欣賞口味。相反觀眾從線上轉到線下，對我們的線下演出也有幫助，哪怕有的觀眾不知道我們線下演的是什么，但對于他們而言，有的人就是來看短視頻里真人的，這一點我覺得是良性循環。

金巖與他的創作團隊日常會有線下劇場演出。

我們的競爭力就是創作，哪怕是借鑒一些外來的形式，我們不是照方抓藥地演一遍，而是把內容拆解完之后，再融入我們自己的東西。比如，日本的漫才、落語其實都是脫胎于咱們的喜劇相聲，這些都可以融入到我們線上的創作，其實我們線上有很多這種二次元的思維方式，而到線下就需要我們繼續拆解，就看怎么去跟觀眾進行融合。

新京報：在你的短視頻里，無論是畫面、音樂還是一些特定環境設置，都能看出你對兒時某種記憶的留戀，是這樣嗎？

金巖：這些我小時候經歷過或看到的畫面，近些年我再回頭去查一些資料的時候，都是非常碎片化的東西。如同我小時候看到某個電影挺害怕的，不敢看也看不懂，之后就再也找不到了。其實這些并不是那個畫面刺激你讓你覺得可怕，而是你不知道它們表達什么，為什么要說那些話，那是來自小時候對未知的恐懼，我還是很迷戀這個東西。

新京報：很多網友認為你的作品是“新無厘頭”，你怎么看待這種定義？

金巖：首先我認為，無厘頭是有理由的，只不過他們沒有把理由給你拍出來，就直接跳過了。跳過的部分完全是留給觀眾自己腦補的，只有想象力豐富的人，才真正喜歡這種東西，它會給你腦補出很多有意思的結果，“無厘頭”適合想象力豐富的年輕人。

短視頻作品《請問你減過肥嗎？》。

新京報：你們的短視頻經常因為拍得太“寫實”，還會被當成社會新聞以假亂真傳出去，對你們會有影響嗎？

金巖：我總說自己拍的是假的，人家認為是真的。包括以前我們拍攝，跟房東吵架那集，我們家北京的親戚就拿著視頻來問我媽“金巖，現在怎么那么慘”，我媽說“這不是段子嗎？”就算你告訴他們這是個段子，他們也是半信半疑的感覺，有的人覺得好笑，有的人覺得生氣就當真了，那我覺得這里更多還是對我們表演的一種肯定。

能騙過觀眾的眼睛，是一種本領，因為觀眾看過很多的東西，觀眾最聰明，但是這樣的一群人都被騙了，我其實挺享受騙過他們眼睛這個過程。

新京報：網上充滿了對你作品的解讀，你卻從不給他們正確答案，你擔心過這樣的解讀嗎？

金巖：我擔心過，確實我拍的時候完全沒有那個想法，我只是覺得特別有意思，把它拍出來而已，但有時候解釋還不如不解釋，這樣會引起更大的爭論，大家喜歡就好。當然這里面我唯一擔心的還是尺度問題，畢竟我的受眾小朋友居多，我會盡量提醒自己在短視頻創作上有個分寸，你讓我針對他們創作也不太可能，我就盡量把系列分細點，在我們以后去學校演出的時候，盡量創作出一些適合他們這個年齡段看的節目。

新京報：有沒有統計過你的短視頻受眾大概在多大年齡？

金巖：我們最多的是9-16歲，再往寬里說9-23歲之間，這些人占了70%，觀眾分布廣東最多，因為他們喜歡無厘頭的東西，他們互聯網用戶的基數也大。對于這個問題，我開始也好奇，以至于每次去廣東那邊錄節目，我都會問他們“你們看得懂嗎？”他們的回答常常是“我們就愛看這種無厘頭，沒有理由的作品。”

話劇舞臺上的演員金巖

—— 喜歡文藝作品里對“小人物”解讀的豐富性

新京報：今年比較特別，你出演了話劇《我不是潘金蓮》里的“趙大頭”，一路演下來，跟你在線下做小劇場演出有何不同的感受？

金巖：更多的還是角色的新體驗，這個戲里，要在有限的時間內展現出20年的跨度，整個過程是非常復雜的。從人物上來講，“趙大頭”我覺得還是真實可信的，是個有血有肉的形象，包括這次時隔數月再拿起劇本看這個人物，我反倒是覺得他變得更加真實。

這次在復排的時候，其實比之前的壓力要大，因為很久沒演就怕自己忘詞，但是在復排過程中，我個人對于人物的理解相對開始而言還是有了一些沉淀。其實我們拍攝的短視頻都以塑造男性角色為主，觀眾仔細看都有“趙大頭”的影子。

金巖在話劇《我不是潘金蓮》中飾演“趙大頭”。 鼓樓西戲劇供圖

新京報：其實你常年在舞臺上演出，在心理上還是會有一些優勢吧？

金巖：我其實沒有演過小劇場話劇，演的都是偏相聲元素的作品，以相聲的技法與技巧，通過相聲里的人物關系來演一個故事，跟話劇比起來，差別還是挺大的。

新京報：會擔心觀眾平時看了太多的短視頻，會對話劇中你的角色產生一種代入感嗎？

金巖：正因為有這樣的反差，才具有挑戰。在《我不是潘金蓮》里，我跟“李雪蓮”有很多感情戲，但我平時在短視頻里都是占便宜的那種人，無論怎么說，話劇有劇本，我得去完成任務，必須忠于原著。

可以肯定的是，“趙大頭”與觀眾平時看到的“金廣發”有重疊的部分，尤其從視覺上，一看我的形象，第一感覺肯定是“金廣發”。因為平時喜劇演多了，其實在話劇里我還是會隱藏一些自己日常的個性與習慣。

新京報：一開始接到《我不是潘金蓮》這部戲時，最大的顧慮是什么？

金巖：主要是沒有經驗。在其他舞臺上，可以說我的演出經驗已經算是很豐富了，但這部作品不是喜劇，這點我就特別喜歡，我比較喜歡挑戰演一些跟自己反差較大的作品。其實有一些舞臺劇或影視的編劇或者導演，他們能看得透其中的原理，他們所看的并非小人物身上的缺點，而是拋開幽默去解讀人性中與生俱來的缺點，更為豐富。能夠在話劇的舞臺上或者在影視的平臺上把這些創作進行放大，這是我看到這部戲的劇本之后，想去塑造“趙大頭”這個人物最大的動力。

新京報：演話劇對于你未來的創作有什么幫助？

金巖：其實更多的是從導演的視角看問題。因為我們平時拍短視頻，我屬于編導，后期也是我做，在這個過程中要從觀眾視角來看問題，所以這一次演話劇的經歷，我學到的更多是從宏觀或導演視角來看問題，對于我以后的創作真的受益匪淺，起碼從意識上有了一次提升。

新京報

校對 劉軍